https://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/issue/feedDiscursos Fotograficos2023-08-21T09:10:07-03:00André Azevedo da Fonsecarevistadiscursos@uel.brOpen Journal Systems<p>A revista <strong>Discursos Fotográficos</strong> é uma publicação semestral do programa de pós-graduação em comunicação da Universidade Estadual de Londrina. Publica trabalhos inéditos (artigos científicos, entrevistas e resenhas) voltados à comunicação visual (fotografia, televisão, cinema, semiótica, design, produção gráfica, antropologia visual e outros).</p> <p> </p>https://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/48559Discursos Fotograficos, Londrina, v. 19, n. 32, jan./jun. 20222023-07-12T08:23:09-03:00André Azevedo da Fonsecarevistadiscursos@uel.br2023-07-12T00:00:00-03:00Copyright (c) 2022 Discursos Fotográficoshttps://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/46955(Des)Codificando La Desbandá: un diálogo entre el fotoperiodismo moderno y el documento fotográfico en la guerra civil española (1936-1939)2023-07-12T13:50:04-03:00Raquel Almodóvar Anayaralmodovar@us.esAna María Rodríguez Reyarodriguez51@us.es<p><em>La Desbandá</em> constituye uno de los episodios más siniestros y oscuros de la represión franquista en Andalucía durante la guerra civil española (1936-1939). Ocurrido tras la caída de Málaga, el 8 de febrero de 1937, el desplazamiento forzoso y la matanza de miles de civiles perpetrada por la aviación nazi (que ensayó en este episodio ataques que luego repetirían en Guernica primero y sobre suelo inglés después en la II Guerra Mundial), tuvo una amplia repercusión en la prensa internacional de la época. Hubo foto reportajes como el de Gerda Taro y Robert Capa publicado por la revista francesa <em>Regards,</em> y también fotografías tomadas en terreno publicadas en forma de libro bajo el título <em>El crimen de la carretera de Málaga a Almería</em> (1937) escrito por Norman Bethune. Hallazgos recientes como el de la obra fotográfica de Antoni Campañà nos permiten ofrecer, por primera vez, una mirada integradora y novedosa: la representación visual de la experiencia humana a partir de un mismo trauma colectivo, con la fotografía como medio gráfico de la modernidad en el s. XX.</p>2022-07-12T00:00:00-03:00Copyright (c) 2022 Raquel Almodóvar Anaya, Ana María Rodríguez Reyhttps://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/45111Acción y sentimiento: la obra fotoperiodística de Anna Turbau durante la Transición en Galicia2023-07-12T13:50:14-03:00Raul Rios-Rodríguezraul.rios@usc.esRaquel Blanco Pradaraquelbp99@gmail.comCristina Mouriño Cabaleirocristina.mourino@consellodacultura.gal<p>La Transición a la democracia supuso una profunda renovación para la fotografía en España, en una época marcada por el auge del documentalismo contemporáneo a nivel internacional. Anna Turbau contribuyó decisivamente con esa renovación durante su etapa en Galicia (1975-1979), abordando nuevas temáticas y desarrollando un estilo singular que combinaría la fotografía directa con la representación de los sentimientos. Este trabajo analiza la obra de Turbau durante este periodo clave, cubriendo el vacío académico existente sobre la autora.</p>2022-07-12T00:00:00-03:00Copyright (c) 2022 Discursos Fotograficoshttps://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/46715Documentar el conflicto: fotoperiodistas vascas ante el terrorismo de ETA (1980-2011)2023-07-12T13:50:10-03:00María Peralta Barriosinfo@mariaperalta.esMaría Isabel Menéndez Menéndezmimenendez@ubu.es<p>El fotoperiodismo moderno está erigido en torno al “mito del reportero de guerra”, construcción que hace difícil visualizar a las mujeres. Este artículo rescata el nombre de cuatro fotoperiodistas vascas, únicas mujeres en la prensa local en una época marcada por la banda terrorista ETA. Mediante entrevistas en profundidad, el artículo se acerca a las condiciones de producción de su trabajo, atravesado por el conflicto vasco, los cambios de códigos gráficos en el periodismo visual y su propia experiencia como mujeres.</p>2022-07-12T00:00:00-03:00Copyright (c) 2022 María Peralta Barrios, María Isabel Menéndez Menéndezhttps://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/46858Documentary Photography and the Internet in Migration Processes: Channels to and from Andalusia, Spain2023-07-12T13:50:06-03:00María del Mar Ramírez-Alvaradodelmar@us.esGloria Jiménez-Maríngloria_jimenez@us.es<p>The Internet has become a fundamental element when it comes to bearing witness to migratory movements. Added to this is the potential of photography as an engine of change, a record of evidence and a portrait of different types of realities. Analysing the impact of this reality on communication, especially in a regional environment, highlights its influence on social and demographic transformations. The aim is to highlight the value of photography as a documentary archive of migratory processes in the digital space. The methodology is based on exploratory and descriptive-analytical work using photographic sources, statistics and a review of specialised literature in the case of Andalusia (Spain).</p>2022-07-12T00:00:00-03:00Copyright (c) 2022 María del Mar Ramírez-Alvarado, Gloria Jiménez-Marínhttps://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/46780Fotodocumentalismo y memoria queer/cuir en México. Disputas por lo visible y encuadres escriturarios desde las disidencias sexogenéricas2023-07-12T13:50:08-03:00Sergio Rodríguez-Blancosergio.r.blanco@gmail.com<p>Este artículo propone un modelo teórico-metodológico de análisis para estudiar las formas en que la fotografía documenta las disputas por lo visible desde las disidencias sexogenéricas y los cuerpos no hegemónicos, a partir de un cruce entre la <em>política de la mirada</em> de Mieke Bal (2016), los <em>encuadres escriturarios</em> de Alejandra Castillo (2020) y la fotografía como rito de Susan Sontag (2006). Para ello, se analiza la serie <em>Mientras el león duerme</em> (2017-2019) del fotógrafo mexicano Armando Belsoj (Tepic, Nayarit, 1989), que documenta performances semiclandestinas nocturnas dirigidas al colectivo LGBTIQ+ en la conservadora ciudad de León. El artículo analiza la potencia política de las imágenes para activar la memoria <em>queer</em>/cuir (DUNN, 2021; VILLAPLANA LUIZ <em>et al</em>., 2017) y generar nuevos encuadres escriturarios (CASTILLO, 2020).</p>2022-07-12T00:00:00-03:00Copyright (c) 2022 Sergio Rodríguez-Blancohttps://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/46075El retrato publicitario como ejercicio documental en la conectividad digital. Kito Muñoz y la intermedialidad en Instagram2023-07-12T13:50:12-03:00Marcos García-Ergüin Mazamgmaza@ubu.es<p>La democratización tecnológica, los nuevos dispositivos y el paradigma digital han desbancado los medios de comunicación tradicionales para adaptarse a unas redes sociales donde todo individuo y su imagen se convierten en retratos de un «yo» publicitario. El presente estudio pretende arrojar luz sobre el proceso del retrato condicionado por este panorama en aquellos medios digitales que se apoderan de la imagen, como es el caso de Instagram, teniendo en cuenta la creación de uno de los fotógrafos con más proyección en el panorama actual. De este modo, se analizarán los retratos de Kito Muñoz, de su método y el de sus coetáneos, para cuestionar su proceso creativo, en tanto que su naturaleza puede ser más documental que publicitaria.</p>2022-07-12T00:00:00-03:00Copyright (c) 2023 Discursos Fotograficoshttps://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/44975Realidad Virtual, nuevas formas de contar historias: aproximaciones de la narrativa cinematográfica inmersiva 360º2023-08-21T09:10:07-03:00Melissa Stefanny Huamán Huillcaporfiriosb33@gmail.comRosario García-Montero Pinillagarmont1@yahoo.com<p>La creación de películas 360° en realidad virtual (RV) ha aumentado durante los últimos años, exhibiéndose principalmente en festivales de cine y plataformas web. No obstante, actualmente, las reglas narrativas de cine inmersivo no son claras. Ante ello, nuestro objetivo es comprender cómo se narra una película en 360° RV, identificando qué elementos del cine no inmersivo aún prevalecen y qué elementos nuevos entran a considerarse. Se utilizó una metodología cualitativa en base a revisión de literatura, el análisis de tres cortometrajes y la conducción y análisis de entrevistas semiestructuradas a seis creadores de cine inmersivo. La investigación concluye con sugerencias narrativas en relación con la importancia del usuario/personaje, las atmósferas y la dirección de la mirada para la creación de historias 360° RV.</p>2022-07-12T00:00:00-03:00Copyright (c) 2023 Discursos Fotograficoshttps://ojs.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/48558Fotografia informativa e documental2023-07-12T13:50:00-03:00Manuel Blanco Pérezmblancoperez@us.esNekane Parejonekane@uma.esFrancisco A. Zurianazurian@ucm.es<p>Presentación</p>2022-07-12T00:00:00-03:00Copyright (c) 2022 Manuel Blanco Pérez, Nekane Parejo, Francisco A. Zurian